明日的“扇艺会”上,将展出陈九的戏画扇。我不知陈九何以名九,亦不知陈九何时嗜于画戏,并何以不断地把戏儿出画将在纸扇之上……
他之名九,倒教人想起“水浒”中人,他之画戏则勾起我对于师友辈叶浅予、关良、马得、韩羽诸公的怀想,那些戏扇儿不独生出些摇荡的清风,仿佛也有水袖枪棒皮黄鼓板隐隐地舞动响起——可以这么说,陈九之画戏画扇在上海的丹青圈子里,已足成一道有声有色的风景矣。
以我的经验,戏不好画,扇亦不好画。
中国的戏曲讲究程式,符号性强烈,有极大的写意性,千变万化,流派纷呈,好听好看,声色双美,从视觉上看往往可望而不可即,要将其收入缣素、活化腕底,难难难!再者,回看前贤所作,又各具风神,或近似实写,知戏而画戏,神附于形,形神俱美,内行外行,都可赏心悦目;或者夸张变形,以水墨七彩重构人物,迹重神似,而出神入化,是新生出纸面上的生旦净末、成别调别派,有其独特的美学境界和意义,斯美异美也。如是,有美戏悦目,有美画当先,这就给画戏的陈九立下极大的难度,他绕不过,然必需战将过去,舞出自己画出自己。陈九是这样做了,他进修于戏剧学院,身上传有斯坦尼斯拉夫斯基所谓的“种子”,故他爱戏看戏。诸如西皮二黄,昆剧样板戏,有时也就着调门儿吼将一番,亲身体验,更可贵者是他知难而进,花大力气不断地画戏,于实战中进取。你看他的包公,他的武松,他的苏三,他的贵妃,还确乎是戏,确乎是同于戏又不同于戏的戏画,亦确乎是戏画又异于先贤戏画的陈九戏画。陈九的戏画,不脱于戏,不悖于画理,有夸饰之象,稚拙之意,墨和色交互作响,念唱做打,风生水起矣。
酷暑当头,其热难忍,自然有电发的风扇和空调来驱之,扇子虽然风弱,却因两面的字画而能生一点微小的文化风致。扇纸颇重不易驾驭,水墨写意尤难,陈九近年却酷爱画扇,多把各种戏绘入其上,他的写法和半月形的构图又别开生面,题款和书字也异于常规,句子有戏味,何妨着陈九弄它一把,让老八老九们也来就就风雅呢……
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